For første gang på mange år står filmfestivalen i Cannes uten én eneste film fra de store Hollywood-studioene i programmet.

Fraværet markerer et tydelig skifte i forholdet mellom amerikansk underholdningsindustri og den franske filmfestivalen – der røde løpere, superstjerner og globale lanseringer tidligere var en selvfølge.

Blant de mest kjente øyeblikkene som nå glimrer med sitt fravær er Tom Cruises spektakulære ankomst med flyshow til Top Gun: Maverick og Harrison Fords avskjed med Indiana Jones-universet under premieren på Indiana Jones and the Dial of Destiny. Også Disney-, Pixar- og Universal-produksjoner har tradisjonelt hatt en sterk tilstedeværelse på Croisetten – slik som Elvis, Solo: A Star Wars Story og Mad Max: Fury Road.

Politikk, kostnader og risiko

Ifølge festivalledelsen skyldes ikke fraværet mangel på filmer, men en kombinasjon av økte kostnader, strategiske endringer i studioenes lanseringsplaner – og en økende uro rundt politiske spørsmål som ofte preger pressekonferansene i Cannes.

Flere studioer skal ifølge rapportene være tilbakeholdne med å sende storsatsinger til festivaler der de risikerer både hard kritikk, uforutsigbare politiske spørsmål og en uoversiktlig mediedekning. Dette skjer i en periode preget av det som mange omtaler som en mer polarisert kultur- og medieoffentlighet i den såkalte Trump-æraen.

Et Hollywood i omstilling

Samtidig peker festivalledelsen på at Hollywood er i en bred strukturell endring etter pandemien og Hollywood-streikene. Produksjonsvolumet er lavere, og studioene prioriterer i større grad egne lanseringsvinduer fremfor festivalpremierer.

Flere kommende storfilmer – som The Mandalorian and Grogu, Toy Story 5 og Christopher Nolans The Odyssey – kunne i teorien vært aktuelle for Cannes, men er i stedet plassert i andre lanseringsløp. Også Steven Spielbergs Disclosure Day og Tom Cruise-prosjektet Digger nevnes som filmer som vurderes for andre festivaler som Venezia, der stjernene i større grad skjermes fra politisk press.

Indiefilmene tar over

Selv om de store studioene er borte, er amerikansk film fortsatt representert – men i en annen form. Mindre selskaper som Neon og A24 står bak flere av bidragene i programmet, inkludert prestisjetunge konkurransefilmer med profilerte regissører og skuespillere.

Festivalen fremhever dermed en utvikling der Cannes i større grad fungerer som et springbrett for mid-budget og uavhengige filmer på vei mot Oscar-sesongen, fremfor å være arena for de største blockbuster-premierene.

Meta inn som sponsor

Samtidig som Hollywood trekker seg tilbake fra den røde løperen, gjør teknologigiganten Meta et tydelig inntog som offisiell sponsor av festivalen – et tegn på hvordan maktbalansen mellom film, teknologi og distribusjon er i endring.

Cannes uten Hollywood-glamour

Festivaldelegat Thierry Frémaux understreker at Cannes fortsatt er åpen for amerikansk film, men erkjenner at studioenes tilstedeværelse er svekket.

– Når studioene er mindre til stede i Cannes, er de mindre til stede, punktum, skal Frémaux ha sagt.

Dermed står årets festival igjen som et symbol på en bransje i endring: mindre glamorøs Hollywood-tilstedeværelse på den franske rivieraen – men fortsatt et kraftsenter for internasjonal filmkunst, der nye stemmer og produksjonsmodeller får større plass.